诗词副业（副业是为了诗和远方）

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本文目录一览：

• 1、什么是诗词?是不是诗和词组合.能举个例吗?
• 2、诗词方面的天赋在今天有什么样的发展？
• 3、词和诗的区别xingxi桃花鱼台
• 4、“最强吃货”苏东坡，写诗只是副业，他有怎样的人生？

什么是诗词?是不是诗和词组合.能举个例吗?

诗:

文学体栽的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感

中国古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌

词:

文体名,诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成,

起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变,

因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕

诗词的分别:时间上讲，一般认为诗开张在战国，词发于残唐五代。对于古代大多数的士大夫来讲，诗关乎功名利禄，文人作诗都是在作文章的另一体，是主业，词是副业，诗主而词辅，有写诗不作词的，而作词不写诗的就很少,所以词还有一个名称:“诗余”--到清代有一点不同，词格外获得妇孺的热爱，“清词“中有好几位有名的姐姐就没有什么诗作流传。诗和词的区别，王国维《人间词话》说:词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”意思很明显，好像有位先生是这样皆是的:“用对比来讲:给人的感触印象上，诗刚，词柔;表达的手法上，诗直，词曲;情意的表露程度上，诗显，词隐;性别上(来由和归属)，诗男，词女。”

诗体与词体文学特征的不同还表现在这样五个方面:

1、和音乐的关系的差异

诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，

即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。

2、外部形式的差异

外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。

首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意;词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的;其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏;词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波;再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压;词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定;最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。如鼎足对，可对可不对。《眼儿媚》

3、题材内容的差异

诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感;而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。

4、语言特色的差异

诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。

5、风格的差异

诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚(清李东琪语)，即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭;而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。

诗词方面的天赋在今天有什么样的发展？

时至今日，尽凭诗词一道而冀一飞冲天者已几不可闻。目前活跃在诗词创作领域的无非两类，一者是声名已著的学者大家，此类创作并非主业，主要从事的或研究著书，或演讲教学，或编辑搜录，多是以学力之余而入诗入词；另一类则是网络诗家词家，此类学识文章亦颇可观，且多锐意求变，往往欲领一时风骚，创作较多，然多限于网间，其人多为学历颇高爱好颇广或工作稳定闲暇多有之辈，诗词为一时之志，却不赖以为生，因此纯靠写诗作词其实很难长期发展下去的。一方面，诗词的受众太少，另一方面，诗词篇幅较短，若非出个人诗集，很难得到大笔稿费。所以我的建议还是把它作为一种副业，或是作为一种不以谋生的高层追求，尽量不以创作作为唯一出路。真的特别喜欢的话，最好还是谋求能到在这一领域研究很深的大学进行深造，走研究的路子，兼攻创作，成绩实在不行，可以向这些大学咨询，看是否有诗词特长特招的机会，自信的话，也可以向当世名家写信拜谒，若能投入名家门下，对未来还是很有好处的，记得华东师大是词学集成地，可以透过你的同学亲友去那边打听一下，他们学校有本杂志叫词学，是比较高端的专业刊物，往往数年才能出一期，若能在上面投稿，也许可以引起校方注意。人生路子很多，诗词很难成为立命之本，也不必非要苛求，当然凡事若肯做到极致都可以成就不朽之业，若坚持在这条路上不离不弃的艰苦走下去，若干年后未尝不能成为一代大师，但这过程极为艰辛，恐怕作亲人的是不太愿看到的。总而言之，要么求得一些大学青睐进而深造，要么坚持理想却另谋出路，我能想到的就这些。另，从附词上看，词的样子有了，端架也有形状，用语措词则或险怪或滥熟，布局上还不成熟，造作的痕迹还很重，其实并没有自己真的灵魂在内，估计是缺少名师教导，但如此年纪已属不易，确是可造之才，但如此年龄水准的就我所见恐亦不乏其人，所以选择宜慎重

词和诗的区别xingxi桃花鱼台

诗词的分别：时间上讲,一般认为诗开张在战国,词发于残唐五代.对于古代大多数的士大夫来讲,诗关乎功名利禄,文人作诗都是在作文章的另一体,是主业,词是副业,诗主而词辅,有写诗不作词的,而作词不写诗的就很少,所以词还有一个名称：“诗余”——到清代有一点不同,词格外获得妇孺的热爱,“清词“中有好几位有名的姐姐就没有什么诗作流传.诗和词的区别,王国维《人间词话》说：词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言.诗之境阔,词之言长.”意思很明显,好像有位先生是这样皆是的：“用对比来讲：给人的感触印象上,诗刚,词柔；表达的手法上,诗直,词曲；情意的表露程度上,诗显,词隐；性别上（来由和归属）,诗男,词女.”

诗体与词体文学特征的不同还表现在这样五个方面：

1、和音乐的关系的差异

诗体和词体的文学特征有着很大的区别,下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异.首先,诗词和音乐的关系是不同的.中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘,但是诗最终与音乐分离,并且在与音乐分离之后,走向了自己的成熟和繁荣.而词是在音乐的土壤中萌芽产生的,音乐性是词体文学的最基本特征,即使在南宋词不再完全入乐歌唱,而成为一种新的韵律诗歌后,它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写,音乐的烙印依然是不可抹煞的.

2、外部形式的差异

外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面.

首先从句式上看,格律诗句式整齐划一,古诗长短随意；词的句式则参差不齐,但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次,诗词的句法也有很大不同,格律诗句法相对固定,二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样,一字逗念去去千里烟波；再次,诗词的押韵规则也不一样,格律诗只用平声韵,一韵到底,隔句压韵,首句可压可不压；词平仄通压,中间可以换韵,韵脚疏密不定,但由格律规定；最后,诗词的对仗规定也很不相同,格律诗第二、第三两联必须对仗,而词的对仗却灵活得多,没有统一的要求.如鼎足对,可对可不对.《眼儿媚》

3、题材内容的差异

诗词的题材内容也有很大差异.诗在题材上比较偏重政治主题,以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容,抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色,就是以描写男欢女爱、相思离别为主,抒发的大多是作者个人的自我情感.

4、语言特色的差异

诗是一种典型的语言艺术,而词却是一种典型的精美语言艺术.缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭.从中我们可以看出,词因为题材多关乎女性,故而词的语言也带有女性化的色彩,更加轻灵细巧、纤柔香艳.

5、风格的差异

诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语）,即使题材内容相同的作品,所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌.这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系.

诗 ——

汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。

汉魏六朝诗的韵例，继承了诗骚的传统。四言诗和五言诗一般是隔句为韵，也就是说偶句的末一字用韵。例如古诗《迢迢牵牛星》的韵脚是"女，杼，雨，许，语"；左思《郁郁涧底松》的韵脚是"苗，条，僚，朝，貂，招"。偶然有一般押韵处而不用韵的，曹操《步出夏门行o观沧海》的"日月之行，若出其中"的"中"字就是一个例子。但是这只是极其个别的情况，后人也没有仿效的。

词 ————

词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

“最强吃货”苏东坡，写诗只是副业，他有怎样的人生？

苏轼的一生非常坎坷，在北宋政坛闯荡40余年，竟然有33年被贬谪流放，可以说，他不是在遭贬谪，就是走在被贬谪的路上，如果是一般人早就心灰意冷，破罐破摔了。但苏轼偏偏不这样， 他被贬谪到黄州期间，因为银两不够，买不起牛羊肉，只能靠猪肉来打打牙祭，经过自己在厨房的反复琢磨、烹饪，一道可口滑嫩的“东坡肉”就这样诞生了。这就是红烧肉的前身。

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